經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)寧波10月17日訊 “IP這個(gè)概念出現(xiàn)后，短短幾年間，我們毀掉了一批編劇，毀掉了一代演員，趕走了大量觀眾，很多觀眾也都開始用快進(jìn)看劇，這是非常大的損失。所有人都在失去，但竟然沒有人在意。”在日前舉辦的第三屆中國(guó)（寧波）影視編劇高峰論壇上，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、編劇、作家宋方金這樣痛心地表示。

　　近幾年，在大IP和小鮮肉加持下，大量觀眾對(duì)本土影視作品失去了信心，他們?nèi)プ访绖�、韓劇、日劇�！拔覀冎饾u失去了創(chuàng)作的土壤和能力。但是，從去年開始，我們的創(chuàng)作者開始奪回了一些陣地�！彼畏浇鹫f，電視劇《人民的名義》沒有大IP，也沒有小鮮肉，作為一部現(xiàn)實(shí)主義力作，出乎所有人意料，在全社會(huì)引起了強(qiáng)烈的反響，不僅吸引了中老年觀眾，還吸引了社會(huì)上大量的年輕觀眾�！斑@鐵一般的事實(shí)證明，迎合不如引領(lǐng)。”

　　宋方金談到，他這幾年一直在和影視界同仁探尋復(fù)興影視行業(yè)，“今年上半年，我們二十多位影視界同仁，經(jīng)過兩天的討論給這兩個(gè)答案，一個(gè)是劇作中心制，一個(gè)是新現(xiàn)實(shí)主義沖擊波�！彼畏浇鹜嘎�，在公布這兩個(gè)答案的時(shí)候引發(fā)了歧義，其實(shí)劇作不等于編劇，劇作有時(shí)候等于編劇，有時(shí)候小于編劇，有時(shí)候大于編劇。他說：“劇本定稿以后在拍攝中除了拍攝場(chǎng)景帶來(lái)的變動(dòng)以外，對(duì)劇本絕對(duì)不改，這就是劇作中心。之所以在提出劇作中心制的同時(shí)，提出現(xiàn)實(shí)主義沖擊波，是因?yàn)槲覀兛吹娇吹胶芏嗉芸盏淖髌罚�需要回到現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義不是一種題材，它是一種創(chuàng)作態(tài)度，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材需要現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度。”

　　在演講中，宋方金以一家米其林餐廳為例，講述了自己的感受。據(jù)悉，一天晚上，他和朋友在威尼斯挑選了一家非常著名的米其林一星餐廳，第二天一早，當(dāng)?shù)厝烁嬖V他這家米其林一星餐廳剛剛被降級(jí)薦，不再是一星餐廳，理由就是這家餐廳經(jīng)常會(huì)因?yàn)檎疹櫴澜绺鞯氐挠慰投�略微調(diào)整自己的口味，而真正的米其林餐廳，它的菜品必須是獨(dú)立并堅(jiān)定不移的。他把這個(gè)案例放到本次編劇論壇講，旨在表達(dá)：編劇迎合觀眾也許會(huì)獲得一定的商業(yè)匯報(bào)，但一味迎合觀眾，會(huì)適得其反，創(chuàng)作者跟觀眾的關(guān)系是平等的，品質(zhì)來(lái)自于追求。