一張紙，能承載多少時光？

案頭鋪開的古宣紙，米白色的紙面泛著溫潤柔光，墨痕落下時暈染出自然層次。中國傳統(tǒng)書畫紙素有“紙壽千年”的美譽，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。然而，在現(xiàn)代化進程中，這一古老技藝卻面臨著原料稀缺、工藝復雜、傳承困難等多重挑戰(zhàn)。

如何破局？日前，中國美術學院牽頭的“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”項目給出了答案。該項目團隊匯聚中國美術學院、故宮博物院、中國科學技術大學、華南理工大學等十余家單位的科研人員，以及非遺代表性傳承人與龍頭企業(yè)的技術人員，運用現(xiàn)代科技為這項千年工藝注入全新生命力。

破解古紙復原密碼

談及開展“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”項目的初衷，項目負責人張晴告訴記者，主要是為了解決當前文物修復面臨“無米之炊”的困境——以往修復古畫可使用與畫作同時代的古紙，而如今這些古紙本身已成為文物，被禁止使用。

“這就倒逼當代人必須研發(fā)出能夠替代乃至超越古代紙張的新紙，以滿足文物修復的迫切需求。此外，我們還面臨一個嚴峻現(xiàn)實：盡管造紙術起源于中國，但目前國內(nèi)的高端藝術紙市場卻主要由國外品牌主導。”張晴說。

基于這樣的情況，張晴開始尋找志同道合者，和他一起研發(fā)新紙。他們不僅“復原”古紙，服務于古畫修復，而且致力于滿足當代藝術家對紙張表現(xiàn)力的新需求，從而推動國內(nèi)造紙業(yè)的發(fā)展。

安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、安徽省工藝美術大師佘賢兵是項目團隊的成員之一。“沒有科技的加持，我們可能還在黑暗中摸索。”佘賢兵感嘆道。在項目最為艱難的課題之一——復原宋代名紙“澄心堂紙”中，他們利用高光譜成像、紅外電鏡等無損檢測技術，對故宮博物院提供的宋代書畫作品和其高清圖像進行了分析，確定了紙張的纖維長度，最終確定澄心堂紙的原料并非傳統(tǒng)認為的青檀皮，而是一年生的楮皮。這一發(fā)現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)認知。

佘賢兵說，科技手段讓研究人員能夠精準“把脈”古紙的材質(zhì)構(gòu)成，避免了復原工作走入誤區(qū)。

推動生產(chǎn)工藝變革

原料確定之后，制造工藝的研發(fā)成為團隊面臨的又一難題。為了解決楮皮紙表面粗糙和后熟化的問題，項目團隊重點攻關制漿工藝，去除纖維雜質(zhì)。佘賢兵告訴記者，傳統(tǒng)制漿需使用強堿（氫氧化鈉），這種方法雖效率高但會嚴重損傷纖維且污染環(huán)境，因此項目團隊決定采用更環(huán)保的物理方法進行制漿。

華南理工大學輕工科學與工程學院副教授藍武介紹，項目團隊研發(fā)了無氯漂白技術，應用熟化劑和導固劑加快反應進程，并采用仿古工藝染色，最終在保證纖維強度的前提下，成功復原出晶瑩剔透的澄心堂紙。此外，他們通過科學分析手段測定了宣紙疏水性用以判斷紙張生熟度等，為工藝的精準控制提供了量化依據(jù)。

澄心堂紙的成功復原只是項目團隊取得的階段性成果，而智能化、標準化生產(chǎn)落地，才是傳統(tǒng)工藝走向可持續(xù)發(fā)展的關鍵。

如今在安徽涇縣的實驗車間里，一場造紙變革正在發(fā)生。

傳統(tǒng)撈紙需要兩人緊密配合，抬著紙簾在紙槽中幾次入水晃動完成。最終形成的宣紙，厚薄、均勻度全憑經(jīng)驗。如今項目團隊研發(fā)了自動抄紙設備。只需摁下設備開關，自動抄紙簾架便會隨著機械傳動勻速搖動，浸入漿池時帶起一層薄如蟬翼的紙膜，纖維在簾面均勻鋪展，形成薄厚均勻的宣紙。

傳統(tǒng)的打漿環(huán)節(jié)，過去依賴人工腳踩，效率低且質(zhì)量不穩(wěn)定。如今項目團隊改造了傳統(tǒng)打漿機，針對紙漿長纖維特性設計了特殊刀片，實現(xiàn)了打漿工序的智能化與自動化。

張晴說：“我們構(gòu)建了成套的中國傳統(tǒng)書畫紙制造專用設備。”這些設備不僅大幅提升了生產(chǎn)效率，更保證了產(chǎn)品質(zhì)量的均一性和穩(wěn)定性，為傳統(tǒng)書畫紙的規(guī)模化、標準化生產(chǎn)奠定了基礎。

在紙張耐久耐用性提升上，科技手段同樣大顯身手。為解決紙張防霉、防蟲問題，提高其耐久性，項目團隊與相關領域化學專家合作，將含樟腦丸試劑以及肉桂精油加入造紙后續(xù)的加工程序中，以提高防霉防腐性，并采用中性或弱堿性施膠劑替代傳統(tǒng)的松香明礬，有效延長了紙張壽命，確保了“紙壽千年”。

今年9月，在由中國美術學院視覺中國協(xié)同創(chuàng)新中心主辦的“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術創(chuàng)新與應用”工作坊學術論壇上，佘賢兵向大家展示了項目團隊復原的澄心堂紙樣本和在其上臨摹的北宋畫家李公麟的《五馬圖》。除中國美術學院以外的第三方藝術家，以及具有官方機構(gòu)認定的CMA紙張檢測報告，均認定其復制品在純凈度和應用性能上已極為接近古紙水平。

打造活態(tài)傳承方案

“這個項目讓科學家和藝術家實現(xiàn)了‘雙向奔赴’。”張晴感慨道，藝術家基于創(chuàng)作與修復實踐，提出對紙張表現(xiàn)力、耐久性的具體需求。科學家則運用現(xiàn)代材料學、化學、自動化技術，將抽象需求轉(zhuǎn)化為具體的技術參數(shù)和解決方案。

目前，項目團隊研發(fā)的多種新型紙張，包括復原的澄心堂紙等，已定期送至故宮博物院等單位進行試用，并根據(jù)反饋不斷迭代優(yōu)化。“這些紙張在耐折度、抗老化性等關鍵指標上已可媲美甚至超越古代紙張及國外高端品牌。”佘賢兵說。

從借助科技手段精準復原古紙，到通過智能裝備革新生產(chǎn)工藝，再到構(gòu)建產(chǎn)學研用深度融合的創(chuàng)新生態(tài)，“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”項目為文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化提供了精彩的中國方案。在這場古老技藝與現(xiàn)代科技的對話中，中國傳統(tǒng)書畫紙正迎來新生。

“中國傳統(tǒng)書畫紙的工藝振興與現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，是一項涉及技術科學、工藝工程、文化遺產(chǎn)保護、藝術創(chuàng)作等多領域的復雜系統(tǒng)工程。要實現(xiàn)我們的目標，只依賴某個特定學科是不行的，應打破壁壘，群策群力，匯聚各方智慧。我們希望這個項目成為一個起點，推動更多科學家主動‘上門’，為傳統(tǒng)文化注入科技動力。”張晴說。