【一線講述】

編者按

多彩的文化遇上奇妙的科技，會(huì)產(chǎn)生怎樣的“化學(xué)反應(yīng)”？

瞧，數(shù)字技術(shù)做“畫(huà)筆”，動(dòng)漫創(chuàng)作有了更多想象空間；機(jī)器人登上舞臺(tái)，戲劇表演有了更多發(fā)揮空間；VR進(jìn)入歷史遺址，文物參觀有了更多體驗(yàn)空間；AI設(shè)計(jì)刺繡圖案，非遺技藝有了更多發(fā)展空間……新技術(shù)正在為文化內(nèi)容的生產(chǎn)和消費(fèi)提供越來(lái)越多的可能。讓我們走近文化產(chǎn)業(yè)一線，看文化新業(yè)態(tài)如何“妙起來(lái)”“炫起來(lái)”“潮起來(lái)”“活起來(lái)”。

機(jī)器人讓?xiě)騽”硌荨懊钇饋?lái)”

講述人：上海戲劇學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)教研室主任、機(jī)器人戲劇《巨物之城》導(dǎo)演 戴煒

今年7月，我們?cè)谥袊?guó)大戲院完成機(jī)器人戲劇《巨物之城》的演出后，有朋友問(wèn)我：“機(jī)器人戲劇是否會(huì)這么一直演下去？”那一刻，我想到了一年半前的那則新聞和劇組境遇。

那是2024年1月31日，《巨物之城》演出結(jié)束后的第三天。我正懷著忐忑的心情評(píng)估這個(gè)劇作的未來(lái)去向時(shí)，看到一則新聞：馬斯克發(fā)布世界首例人類接受腦機(jī)接口植入物的成功案例。

那天，劇組備受打擊，首輪反響不佳，演出未達(dá)預(yù)期。但也是那天，劇情走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的巧合，讓我們受到鼓舞。這其實(shí)也是必然，因?yàn)槲覀円恢鄙钚牛叭藱C(jī)時(shí)代”在現(xiàn)實(shí)中必將來(lái)臨。

“會(huì)一直演下去。”這就是我們的想法和行動(dòng)。

《巨物之城》是中國(guó)首部機(jī)器人戲劇，除了機(jī)器人作為表演角色主體外（劇中有7個(gè)機(jī)器人角色和2個(gè)真人角色），還包含了不少我們的編創(chuàng)期許——

我們希望強(qiáng)調(diào)機(jī)器人的身份，因此為機(jī)器人量身定制劇情。從機(jī)械臂到麥克納姆輪的運(yùn)轉(zhuǎn)，從緩慢的笨拙移動(dòng)到可能失控的剎車，這些機(jī)器人的特征被融入劇情與角色表現(xiàn)，而不是讓機(jī)器人去替代某個(gè)傳統(tǒng)劇目的人物，或成為后現(xiàn)代角色身份的替換。

我們希望構(gòu)建關(guān)于機(jī)器人與現(xiàn)實(shí)生活的鏈接，因此堅(jiān)持將真實(shí)、原始的機(jī)器人放到舞臺(tái)上，機(jī)器人真正成為角色，為機(jī)器人自己這個(gè)“族群”代言，并探索與人類共存、生活、合作、對(duì)話的可能。

我們希望構(gòu)建真正的機(jī)器人劇場(chǎng)模式，機(jī)器人在舞臺(tái)上的演出不僅是一種想象，也是對(duì)“人機(jī)時(shí)代”未來(lái)情景的模擬和反饋，能給機(jī)器人產(chǎn)業(yè)發(fā)展、劇場(chǎng)多元化模式、戲劇表演提供更多探索。為此我們引入傀儡、動(dòng)畫(huà)、特效等手法，配合人工智能進(jìn)行編創(chuàng)和排練。

機(jī)器人技術(shù)的進(jìn)步，增加了舞臺(tái)表現(xiàn)力，每一輪演出都是新的嘗試。機(jī)器人站在舞臺(tái)上，被我們賦予了靈魂。更重要的是，它們也需要觀眾的好奇和想象力的深度參與，這可能是本劇在青少年中反響良好的原因吧。

機(jī)器人戲劇，不是以機(jī)器人替代人，而是探究人機(jī)時(shí)代的未來(lái)可能。如果堅(jiān)持下去，這個(gè)戲在未來(lái)是否會(huì)與現(xiàn)實(shí)中的“人機(jī)時(shí)代”真正產(chǎn)生重合？我們期待著。

“數(shù)字畫(huà)筆”讓動(dòng)漫“炫起來(lái)”

講述人：深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所高級(jí)顧問(wèn) 閆杰

“孩兒們，操練起來(lái)。”1961年《大鬧天宮》里孫悟空的這句經(jīng)典臺(tái)詞，用來(lái)講述今天的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)依然貼切。只不過(guò)，如今“操練”的不僅僅是手握畫(huà)筆的畫(huà)師，還有AI算法、云計(jì)算和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。

今年深圳文博會(huì)期間，深圳一家企業(yè)通過(guò)AI制作的動(dòng)畫(huà)視頻《最強(qiáng)仙尊陳北玄》，以媲美傳統(tǒng)CG（計(jì)算機(jī)圖形學(xué)）的細(xì)膩質(zhì)感和視覺(jué)張力引發(fā)關(guān)注。今年暑假，深圳少年創(chuàng)作的視頻中，《長(zhǎng)安的荔枝》主人公李善德騎著新能源物流車穿梭在深圳街頭，這個(gè)使用AI大模型創(chuàng)作的視頻作品從劇本到成片僅用了4天……

AI制作的動(dòng)畫(huà)影視、動(dòng)漫作品如此密集地涌現(xiàn)，值得關(guān)注。我長(zhǎng)期從事文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)工作，近幾年常駐深圳發(fā)現(xiàn)，深圳影視動(dòng)漫發(fā)展呈現(xiàn)鮮明的數(shù)字技術(shù)賦能特征。這與企業(yè)善于挖掘數(shù)據(jù)要素價(jià)值直接相關(guān)，也與政府促進(jìn)和社會(huì)推動(dòng)數(shù)據(jù)要素流通有關(guān)。

深圳動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)歷“加工時(shí)代”，以區(qū)位和人力成本優(yōu)勢(shì)吸引了大量企業(yè)。所謂傳統(tǒng)動(dòng)漫，更多屬于勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。正是出于對(duì)代工為主、缺少原創(chuàng)的反思，深圳發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)時(shí)始終保持對(duì)科技創(chuàng)新的敏感。2003年，深圳正式確立“文化立市”戰(zhàn)略，隨后又明確將文化產(chǎn)業(yè)作為四大支柱產(chǎn)業(yè)培育，力推“文化+科技”，一再?gòu)?qiáng)調(diào)“給文化插上科技的翅膀”。此后，深圳大致每五年更新發(fā)布文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)政策及規(guī)劃，“+科技”一直是重點(diǎn)。今年深圳發(fā)布《推動(dòng)數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展若干措施》，“文旅行業(yè)大模型”等前沿應(yīng)用也被寫(xiě)入扶持條款，企業(yè)反應(yīng)熱烈。

如果把“文化+科技”比作一次長(zhǎng)跑的話，深圳起跑非常堅(jiān)定，途中跑得更加有力，如今已跑入了發(fā)展新階段。華為的云算力、大疆的光學(xué)傳感技術(shù)、影石的影像設(shè)備等，在深圳“無(wú)事不擾”的土壤里生長(zhǎng)出龐大的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，為動(dòng)漫創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了“技術(shù)母體”。

數(shù)字技術(shù)賦能動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，在深圳已滲透到創(chuàng)作的毛細(xì)血管。在南山區(qū)的動(dòng)作捕捉基地，過(guò)去動(dòng)畫(huà)師需手動(dòng)調(diào)整數(shù)日才能讓虛擬角色流暢打斗，如今AI實(shí)時(shí)生成肌肉拉伸與布料褶皺數(shù)據(jù)。在今年煥新揭幕的深圳國(guó)家動(dòng)漫基地，導(dǎo)演在VR影棚中直接指揮虛擬角色走位，實(shí)時(shí)渲染畫(huà)面接近成片效果……深圳很多做AI工具、算法、算力的企業(yè)正在更為緊密地聯(lián)合制造業(yè)企業(yè)，讓數(shù)字技術(shù)更接地氣，動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)作迅速落地為商品。

新技術(shù)從來(lái)都是藝術(shù)的筋骨。數(shù)字技術(shù)強(qiáng)賦能，將水墨丹青變成了代碼算法，曾經(jīng)需數(shù)百人耗時(shí)數(shù)年的手繪工序被壓縮到數(shù)月。云端協(xié)作、實(shí)時(shí)渲染和算法驅(qū)動(dòng)的并行生產(chǎn)等數(shù)字技術(shù)普遍應(yīng)用，使動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)模式“劇本—融資—制作”，正被“樣片—融資—優(yōu)化”敏捷模式迭代，創(chuàng)作者可以先行快速生成樣片驗(yàn)證創(chuàng)意，借此極大降低前期投入風(fēng)險(xiǎn)……

回望來(lái)路，數(shù)字技術(shù)讓畫(huà)筆進(jìn)化為芯片，但緊緊握住畫(huà)筆的，依然是深圳那顆年輕的心，那顆渴望講好中國(guó)故事的心。

智慧文旅讓千年遺址“潮起來(lái)”

講述人：陜西大明宮國(guó)家遺址公園市場(chǎng)營(yíng)銷中心經(jīng)理 湯莉

從綜合性科普展館考古探索中心，到大量運(yùn)用多媒體技術(shù)手段的大明宮遺址博物館；從“著華服上唐妝”，到四季流轉(zhuǎn)一眼千年的“千宮之宮”……我親歷了腳下這片土地從沉寂到重?zé)ㄉ鷻C(jī)的蝶變。

文化新業(yè)態(tài)的浪潮席卷而來(lái)，保護(hù)與展示、傳承與發(fā)展如何完美結(jié)合？我們深知，唯有讓科技成為傳遞千年文明的翅膀，才能讓歷史在當(dāng)代煥發(fā)出真正打動(dòng)人心的光芒。

科技不是冰冷的工具，而是歷史血脈與未來(lái)目光交匯的橋梁。大明宮國(guó)家遺址公園占地3.5平方公里，是故宮的4倍。過(guò)去，游客來(lái)到大明宮國(guó)家遺址公園常面臨“進(jìn)園難”“找路難”等問(wèn)題。如今，在智慧服務(wù)的加持下，游園難題迎刃而解。

在前往大明宮國(guó)家遺址公園前，VR云導(dǎo)覽平臺(tái)可以讓游客在指尖提前漫步大明宮，熟悉布局，規(guī)劃路線。進(jìn)入公園時(shí)，智能停車導(dǎo)航系統(tǒng)實(shí)時(shí)顯示空余車位，自駕游客不再等待或繞行；同時(shí)，景區(qū)實(shí)時(shí)流量監(jiān)測(cè)系統(tǒng)動(dòng)態(tài)調(diào)配入園通道，有效分流人群，避免擁擠等待。入園后，電子地圖與智能語(yǔ)音導(dǎo)游在游客手機(jī)中合二為一，隨時(shí)定位、精準(zhǔn)導(dǎo)航、深度講解，每一步都清晰引導(dǎo)游客踏在歷史的脈搏上，從容開(kāi)啟文化之旅。

湮滅于歷史的大明宮經(jīng)過(guò)多年考古重現(xiàn)于世，在科技力量的加持下，載于古詩(shī)中的如“九天閶闔開(kāi)宮殿”般的文化記憶不再遙遠(yuǎn)，變得可觸、可感、可沉浸。

大明宮遺址博物館里，“千宮之宮”單元用數(shù)字化多媒體動(dòng)畫(huà)在遺址之上生動(dòng)還原大明宮四季更迭、日月輪轉(zhuǎn)的壯美氣象。春日梨園飛雪、夏日太液波光、秋日含元殿的層林盡染、冬日宮殿的肅穆莊嚴(yán)，時(shí)光的流轉(zhuǎn)從未如此直觀。

“如日之升”單元利用VR技術(shù)讓游客盛裝穿越，游客“換上”精美唐服，“畫(huà)上”古典唐妝，對(duì)鏡莞爾，已是大唐畫(huà)卷中人。有位老先生在VR換裝后，不禁感嘆：“原來(lái)我祖上穿這袍子，是這個(gè)模樣……”

“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝”單元里，全息影像技術(shù)再現(xiàn)《霓裳羽衣曲》的曼妙舞姿與空靈意境。當(dāng)光影交織的舞者如仙子般在遺址空間翩躚，游客仿佛置身于玄宗時(shí)代的宮廷夜宴。同時(shí)，在裸眼3D技術(shù)的加持下，宮殿在遺址現(xiàn)場(chǎng)震撼“重建”。氣勢(shì)恢宏的麟德殿、巍峨莊嚴(yán)的含元殿，于虛實(shí)之間拔地而起，盛唐的壯麗氣象令人屏息凝神。一名年輕游客感嘆：“從未想過(guò)千年前的浪漫能如此直擊心靈。”

博物館展廳利用高端科技與3D投影技術(shù)，賦予唐代文物新生。一件件陶俑、金銀器在精準(zhǔn)投影下，不僅立體呈現(xiàn)其精妙絕倫的工藝細(xì)節(jié)，更娓娓道來(lái)其背后的故事與盛唐生活圖景，讓歷史不再沉默。此外，我們還通過(guò)VR云導(dǎo)覽與線上數(shù)字展館，讓無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)的全球觀眾也能深度“云游”大明宮。

智慧文旅的終極目標(biāo)，是讓文化遺產(chǎn)真正“活”起來(lái)、“傳”開(kāi)去。當(dāng)孩子們?cè)凇皬?fù)活”的宮殿前興奮驚呼，我們看到了科技賦能下文化新業(yè)態(tài)最動(dòng)人的圖景。

人工智能讓苗繡技藝“活起來(lái)”

講述人：貴州舞水云臺(tái)非遺苗繡工坊主理人 龍宇

“哇，苗繡‘活’了。”在貴陽(yáng)舉辦的2025數(shù)博會(huì)展示現(xiàn)場(chǎng)，一位頭戴VR眼鏡的女士忍不住伸出手，嘗試抓住虛擬空間中飄動(dòng)的繡線。在她眼前，苗繡中“蝴蝶媽媽”的故事以三維動(dòng)畫(huà)徐徐展開(kāi)，古老紋樣背后的文化記憶觸手可及。

看著排起長(zhǎng)隊(duì)的觀眾，我真切感受到，讓苗繡“活起來(lái)”的夢(mèng)想，正借著科技的力量得以實(shí)現(xiàn)。

這份夢(mèng)想，源于我自幼生長(zhǎng)的土壤。在我的家鄉(xiāng)貴州黔東南州施秉縣，苗寨婦女幾乎人人“會(huì)拿針就會(huì)刺繡”。年少時(shí)跟隨母親走村串寨收繡片的經(jīng)歷讓我意識(shí)到，針線穿梭間，不僅有古老圖案，更有世代相傳的民族文化。我也看到，手繡速度逐漸追不上時(shí)代腳步，許多老紋樣和技法甚至還未記錄便已“飄零”。

如何讓這門技藝“活起來(lái)”？在北京理工大學(xué)求學(xué)的經(jīng)歷，拓寬了我的眼界，讓我更加堅(jiān)定了信念——苗繡沒(méi)有“沒(méi)落”，一定能有發(fā)展。2016年，我返回家鄉(xiāng)，決心用科技為苗繡傳承闖一條新路。

一方面，我們大力擁抱技術(shù)創(chuàng)新，引進(jìn)自動(dòng)化生產(chǎn)設(shè)備和數(shù)字化管理系統(tǒng)，滿足市場(chǎng)大規(guī)模訂單需求，努力讓平價(jià)繡品走入千家萬(wàn)戶。同時(shí)，持續(xù)系統(tǒng)地將收集來(lái)的傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行高清掃描、數(shù)字化存儲(chǔ)，并詳細(xì)記錄其文化含義、針?lè)妓嚕⑵鹈缋C圖案數(shù)字模型庫(kù)。另一方面，堅(jiān)持“兩條腿走路”，以規(guī)模化生產(chǎn)帶來(lái)的收益反哺?jìng)鹘y(tǒng)手工苗繡，并與高校合作，加強(qiáng)對(duì)繡娘的技能培訓(xùn)，讓“指尖技藝”轉(zhuǎn)化為“指尖經(jīng)濟(jì)”，帶動(dòng)更多本地村寨婦女就業(yè)增收。

這兩年，“村超”“村BA”“村T”等活動(dòng)火爆出圈，借助這些“窗口”，更多人開(kāi)始關(guān)注苗繡技藝。今年，我們整合多年積累的數(shù)據(jù)和技術(shù)，與貴州大學(xué)、香港中文大學(xué)、惠州學(xué)院等多所高校開(kāi)展深度產(chǎn)學(xué)研合作，推出了自主研發(fā)的苗繡AI創(chuàng)藝大模型。

這個(gè)苗繡生產(chǎn)的“智慧大腦”，能高效學(xué)習(xí)海量傳統(tǒng)紋樣的精髓，并結(jié)合智能語(yǔ)言和圖像生成技術(shù)，根據(jù)用戶需求，在幾分鐘內(nèi)就能生成數(shù)十款既保留苗繡神韻又充滿現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的創(chuàng)新圖案。苗繡AI創(chuàng)藝大模型還成了設(shè)計(jì)師們?nèi)≈槐M的“靈感庫(kù)”，讓苗繡技藝創(chuàng)新“活起來(lái)”。目前，我們依托AI設(shè)計(jì)，已與20多家行業(yè)頭部服裝、文創(chuàng)產(chǎn)品企業(yè)合作，開(kāi)發(fā)出1000多款帶苗繡元素的產(chǎn)品。

未來(lái)，我們還計(jì)劃把這個(gè)“創(chuàng)意助手”帶到貴州各大景區(qū)，游客們通過(guò)AI交互平臺(tái)，輸入自己的創(chuàng)意想法，現(xiàn)場(chǎng)即可定制生成獨(dú)一無(wú)二的手工藝品。越來(lái)越多人參與體驗(yàn)和創(chuàng)作苗繡，讓“活起來(lái)”的苗繡綻放出新風(fēng)采。

（項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：本報(bào)記者 陳海波、顏維琦、嚴(yán)圣禾、張哲浩、李潔、陳冠合、呂慎）