經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)寧波10月17日訊（記者劉園香） 第三屆中國（寧波）影視編劇高峰論壇日前在寧波舉行。著名導(dǎo)演、編劇束煥在親身體驗了編劇和導(dǎo)演兩個不同角色之后，就影視劇創(chuàng)作和拍攝中存在的一些問題，發(fā)表了自己的看法。

束煥 經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)劉園香/攝

　　束煥坦言，現(xiàn)在編劇很多時候是被動的，把自己隔絕在影視創(chuàng)作的流程之外，只負責(zé)前期部分，寫完劇本扔給導(dǎo)演之后就失去了所有的控制權(quán)，他認為編劇需要反思。現(xiàn)在影視行業(yè)從業(yè)者轉(zhuǎn)行當導(dǎo)演的特別多，其中很多是攝影、美術(shù)，也有錄音的，但是編劇轉(zhuǎn)行當導(dǎo)演的很少。“編劇因為對現(xiàn)場不熟，很可能到拍攝現(xiàn)場以后，機器怎么擺都不知道。這一點非常遺憾，也是我們的短板。”他說。

　　“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。”同樣一件事，導(dǎo)演和編劇因為立場和角度不同，看法自然也是大相徑庭。據(jù)束煥透露，他在寫劇本的時候覺得每場戲都有它的作用，都有它不能刪的理由，但是當他做了導(dǎo)演，到現(xiàn)場后突然發(fā)現(xiàn)劇本不但可以刪，而且有時候因為種種原因，要整場整場的刪除。他說：“其實創(chuàng)作和拍攝是一個動態(tài)平衡，我自己創(chuàng)造臺詞的時候，也覺得對白不能改，但是到現(xiàn)場之后，演員說的對白就是不對勁，就是要現(xiàn)場改。”

　　對于廣大編劇而言，其責(zé)任是拿出一個好劇本，但是最后要呈現(xiàn)在銀幕上的需要是一個好故事。束煥表示，從好劇本到好故事，中間有很微妙的差異，有時候編劇了解得越多，有所調(diào)整、甚至有所放棄，在劇本上能夠把控的反而更多，關(guān)鍵是把控劇本的權(quán)利應(yīng)該掌握在懂行人和好編劇的手里。

　　“好劇本首先是鉆石，它的材質(zhì)不變，但切割工藝會決定它的最終價值。我希望切割的權(quán)利能夠掌握在編劇的手里。”因而，束煥建議，編劇有機會都應(yīng)該當一次導(dǎo)演。他說：“編劇應(yīng)該把自己融入到影片流程里，這樣才不會說劇本一個字都不能改，要掌握整個制作動態(tài)的平衡，將一個好劇本變成一個好故事，這樣才是對編劇話語權(quán)的提升。”